Стихосложение

Понятие Стихосложение (иначе версификация) употребляется в двух значениях:

  1. учение о принципах стихотворной организации речи — стиховедение; т.е. как способ организации звукового строения речи, в котором речь делится на стихи и прозу.
  2. в более точном смысле, конкретный комплекс особенностей организации стихотворной речи, элементов, лежащих в основе конкретной стихотворной системы.

Стихотворная речь — это особая организация художественной речи, отличающаяся от прозы строгой ритмической организованностью; мерная, ритмически организованная речь. Средство передачи экспрессивных эмоций.

Размеры стиха

Наиболее распространены двусложные и трехсложные размеры, но не стоит думать, что ими все и ограничивается. Существуют и сверхдлинные размеры (от четырех слогов и выше), хотя далеко не все авторы используют их.

Двусложные размеры

Хорей — двусложный размер с ударением в стопе на первом слоге (схема стопы хорея —È), а в строчке в целом — на первом, третьем, пятом, седьмом и т.д. (Следует помнить, что возможны пропуски ударений на отдельных слогах и образование стоп пиррихия)

В небе тают облака,

И, лучистая на зное,

В искрах катится река,

Словно зеркало стальное.

—È —È —È —

—È —È —È —È

—È —È —È —

—È —È —È —È

Ямб — двусложный размер с ударением в стопе на втором слоге (схема стопы ямба È—), а в стихе в целом — на втором, четвертом, шестом, восьмом, десятом и т.д.

Опять стою я над Невой,

И снова, как в былые годы,

Смотрю и я, как бы живой,

На эти дремлющие воды

È— È— È— È—

È— È— È— È— È

È— È— È— È—

È— È— È— È— È

Трехсложные размеры

Дактиль — трехсложный размер с ударением в стопе на первом слоге (схема стопы дактиля —ÈÈ), а в стихе в целом — на первом, четвертом, седьмом, десятом, тринадцатом и т.д.

Как хорошо ты, о море ночное,-

Здесь лучезарно, там сизо-темно…

В лунном сиянии, словно живое,

Ходит, и дышит, и блещет оно.

—ÈÈ —ÈÈ —ÈÈ —È

—ÈÈ —ÈÈ —ÈÈ —

—ÈÈ —ÈÈ —ÈÈ —È

—ÈÈ —ÈÈ —ÈÈ —

Амфибрахий — трехсложный размер с ударением в стопе на втором слоге (схема стопы амфибрахия È—È), а в стихе в целом — на втором, пятом, восьмом, одиннадцатом и т.д.

В песчаных степях аравийской земли

Три гордые пальмы высоко росли

È—È È—È È—È È—

È—È È—È È—È È—

Анапест — трехсложный размер с ударением в стопе на третьем слоге (схема стопы анапеста ÈÈ—), а в стихе в целом — на третьем, шестом, девятом, двенадцатом и т.д.

Прозвучало над ясной рекою,

Прозвенело в померкшем лугу,

Прокатилось над рощей немою,

Засветилось на том берегу.

ÈÈ— ÈÈ— ÈÈ— È

ÈÈ— ÈÈ— ÈÈ—

ÈÈ— ÈÈ— ÈÈ— È

ÈÈ— ÈÈ— ÈÈ—

Пеоны

До сих пор из классических размеров мы рассмотрели только 2- и 3-сложные, но это совсем не означает, что других просто не существует. Сегодня мы поговорим о пеонах , которые к цветам отношения не имеют, т.к. это — 4-сложная стопа с одним ударным и тремя безударными слогами. Как не сложно заметить, всего вариантов пеонов может быть 4:

I—ÈÈÈ

II È—ÈÈ

III ÈÈ—È

IV ÈÈÈ—

В силу своей тяжеловесности, пеоны достаточно редки в литературе, наиболее распространенным является III. Но начнем по порядку:

I пеон впервые, возможно, был использован К.Д. Бальмонтом, который вообще тяготел к длинным строкам.

Спите, полумертвые увядшие цветы,

Так и не узнавшие расцвета красоты,

Близ путей заезженных взращенные творцом,

Смятые невидевшим тяжелым колесом.

«Придорожные травы»

Из пеонов II наиболее известно стихотворение «Фонарики» И.П.Мятлева

Фонарики, сударики,

Скажите-ка вы мне,

Что видели, что слышали

В ночной вы тишине?

Так чинно вы расставлены

По улицам у нас:

Ночные караульщики,

Ваш верен зоркий глаз!

Третий же пеон имел большее хождение потому, что, начиная с Сумарокова, им писали в жанре подражания народной протяжной песне, в которой девушка или женщина (реже мужчина) изливали любовные страдания.

Не грусти, мой свет! Мне грустно и самой,

Что давно я не видалася с тобой, —

Муж ревнивый не пускает никуда;

Отвернусь лишь, так и он идет туда.

А.П.Сумароков,1770

Эту поистине благодатную почву использовали хоть по разу многие авторы. Вот еще ряд примеров: «Скучно, девушки, весною жить одной || Не с кем сладко побеседовать младой…» (А.А.Дельвиг,1824); «Зашумели над затоном тростники.|| Плачет девушка-царевна у реки…» (С.А.Есенин, 1914); «Буду плакать, буду суженого звать,|| Буду слезы на порошу проливать…» (А.А.Сурков,1930).

Пеон IV впервые встречается у Бальмонта, однажды у М.А.Кузмина (Ау, Сергунька! серый кит осиротел.|| Ау, Сергунька, тихий ангел пролетел…); в 20 веке — у А.С.Кушнера:

Одну минуточку, я что хотел спросить:

Легко ли Гофману три имени носить?

О, горевать и уставать за трех людей

Тому, кто Эрнст, и Теодор, и Амадей.

«Гофман»

Несомненный плюс сверхдлинных размеров, к чему, собственно, и стремились авторы — создание напевной «изысканности русской медлительной речи», неспешности, позволяющей более обстоятельно поговорить на любые темы, не обращая внимания на время и и границы стиха. Это более приближает стихотворную речь к прозаической по существу, но оставляет ее поэтичной по форме. Рекомендую.

Да, только не стоит путать трехстопный четырехсложник с шестистопным двусложником — слогов у них и одинаковое количество, но восприятие даже на слух позволяет обнаружить разность звучания.